Der kürzeste Take ever!!

Nachdem ich mich seit Februar mit der DAW Software „REAPER“ einigermaßen eingearbeitet habe, ist nun endlich ein finales Projekt auf dem Rechner!

Soweit so gut…. Ganz stolz habe ich das frisch gemasterte „Werk“ präsentiert und nach meinem Gefühl wäre es der finale Kandidat zur Veröffentlichung. Wäre da nich ein klitzekleiner „Textfehler“ mittendrin – was den aufmerksamen Zuhörern sicher nicht entgehen würde (es soll auf Youtube veröffentlicht werden).

Was ist passiert? Anstatt eines „she“ wurde ein „he“ gesungen. Alles nochmal auf Anfang? Nein! Das muss schnell vor der regulären Bandprobe „hineingebastelt“ werden!
Also neuer Track, schnell Mikro ran, sag mal „Sch“ – und Aufnahme 🙂 Gesagt getan dauerte die Aufnahme ganze 0,42 Sekunden, an die rechte Stelle geschoben wurde aus „He“ eine „She“…. Genial wenn man weiß wie es geht….

Nur noch kurz die Lautstärke angepasst und drauf geachtet dass nichts klickt oder knackt – fertig.

Hier ein kurzes Video, mal „He“ mal „She“ 🙂

Jetzt folgen noch ein paar schöne Impressionen von den Aufnahmen und dann geht der Klassiker hinaus in die weite „Youtube“-Welt 🙂 Die Arbeit mit DAW hat sich gelohnt und wird sicher für die eine oder andere Aufnahme eine super Nachbearbeitung werden. Trotzdem schlägt mein Herz nach wie vor für die Live Musik!

DAW ar Doch noch was….

Ich erinnere mich an meinen zweiten Blog Eintrag vom 31.Mai 2022 (wie doch die Zeit vergeht!!), damals mit der Überschrift „Was aktuell passiert“… Da sah es mindestens genauso chaotisch aus wie grad wieder im Studio 🙂 Damals wollte ich mich von der PC-gestützten Nachbearbeitung und Aufzeichnung der Musik bewusst fernhalten, da ich nicht zu einem Nomaden vorm Rechner werden wollte.

Aber wie das mit den Vorsätzen halt immer so ist, kommt es dann meist doch anders als geplant. Ich hatte ja schon mehrere Anläufe mit DAW´s (Digital Audio Workstation) unternommen aber es war mir dann immer zu umständlich und die Tiefe der Möglichkeiten war einfach erschlagend. Wenn schon, dann sollte das Ziel sein den Rechner „im Flow“ einzusetzen und nicht ein neues Feld der Bearbeitung zu eröffnen. Man wächst ja bekanntlich mit den Anforderungen und für das neue Video ist einfach ein „One-Take“ Recording nicht mehr zu realisieren. So habe ich mich nun endlich überwunden und alles eingerichtet, abgeglichen, ausprobiert und – es funktioniert Klasse!! Die Proben können nun quasi unbemerkt mitgeschnitten werden und die (rudimentäre) Nachbearbeitung und Erweiterung der Aufnahmen sind schnell mit einem guten Resultat zu realisieren 🙂 Wieder ein neuer Meilenstein – wider Erwarten gesetzt!

Erster Soundcheck mit Band

Nachdem nun der endgültige Stammplatz auf der Bühne gefunden war und sämtlicher Kabelsalat des vorherigen Sets „entsorgt“ wurde, ging es an die neue Verkabelung und ersten Soundcheck mit Band.

Wie auf dem Bild zu sehen geht es auf der Bühne ziemlich „kompakt“ zu und so ist leider kein Platz mehr für mein Leslie. Selbst wenn, wäre wahrscheinlich das nächste Problem die Mikrofonierung mit vielen Einsprechquellen und durch den direkten Sound die Beeinträchtigung des Monitorings der Mitmusiker. (naja träumen darf man ja)

So muss ich also auf eine Alternative ausweichen. Das Ziel ist es einen möglichst authentischen Klang über die PA zu reproduzieren:

• Authentischer Leslie Effekt sowohl bei Mitschnitten als auch bei Mono Livebetrieb
• Anlauf- und Abbremsverhalten klar hörbar
• „Vintage Sound“ (was auch immer das bedeuten soll….. eben das gewisse „Mojo“ 🙂 )
• Dezenter Analog Hall schaltbar
• Warmer Overdrive
• Gleiches Setting im Proberaum wie auch bei Gigs mit digitaler Orgel

Damit ist es aber noch nicht getan. Die Synthie Sounds muss ich ebenfalls einkoppeln und mit gleichem Pegel einspeissen, da nur ein Kanalzug zur Verfügung steht.

Die größte Problematik waren nicht nachzuvollziehende Brummschleifen trotz DI-Entkopplung sowohl der Orgel hin zum Effektweg als auch weg vom Pre-Mixer hin zur PA.

Eine „Quick&Dirty“ Lösung an dem Abend war, dass ich mit dem Leslie Output in den AUX des Keyboards via 3,5mm Stereoklinke ging – sowas geht live ga ga garnet!!! 🙂

Ein erster Löungsansatz für die nächste Probe sieht nun so aus:

Hammond > Overdrive (noch nicht ganz klar) > Gate (nur bei Bedarf) > DI Box > Dynacord CLS 222 (Leslie Simulation) > Behringer RX 1602

Der analoge Hall des Dynacord DRP 16 klang subjektiv gegenüber dem Federhall am „gefälligsten“. Füllend aber trotzdem sehr dezent. Aufgrund der Pegelverhältnisse nutze ich nicht den integrierten Mixer des DRP 16, sondern schleife ihn (da eh mono) über den FX Kanal des RX 1602 ein. Ein interessanter Effekt hierbei ist die räumlich etwas „engere“ Abbildung des Leslie Effekts, was sich bei Mono Betrieb besser anhört.

Der RX 1602 hat sogar den Vorteil dass ich optional über den Kopfhörer Ausgang einen kleinen Direktmonitor direkt betreiben kann UND noch fünf weitere freie Eingänge als Reserve. Ob der Pegel fürs Mischpult reicht, wird sich zeigen. Leider hat mein RX 1602 schon einige Jährchen aufm Buckel und daher noch keine symmetrischen Ausgänge. Aber auch dafür gibts ne kleine „Out of the Box“ Lösung falls alle Stricke reißen.

Der legendäre Dynacord CLS 222 verrichtet seinen Dienst zuverlässig und „schiebt“ die unteren Frequenzen der Drum Simulation wuchtig an, gerade bei verzerrtem Sound. Um den CLS insgesamt noch etwas luftiger zu machen, hat er neue Operationsvertärker am Ausgang spendiert bekommen.